Легенда о Дарѳ Травести Немудрой

Администрация сайта обращает внимание читателей на тот факт, что данная статья (весьма критически настроенная по отношению к заслуженной писательнице К. Трэвисс) была написана фанатом, не являющимся членом клуба. Администрация осуждает любые проявления ненависти в адрес К. Трэвисс и ее персонажей, размещая настоящую работу исключительно с просветительскими целями, дабы современные фанаты лучше представляли бы ситуацию в фандоме в минувшие годы.


2005-2008 годы памятны многим фанатам вселенной Звездных войн как мирное, благословенное время, наполненное благорастворением воздухов и изобилием плодов как земных, так и умственных. Отгремела шумная эпоха приквелов, оттолкнувшая многих фанатов Оригинальной трилогии и вызвавшая нешуточные баталии по всей сети. Не без колебаний приняв персонаж Джа-Джа Бинкса (искупленный во 2-м эпизоде саги внесением резолюции о наделении верховного канцлера чрезвычайными полномочиями), фанаты занялись более важными вещами. Завершился противоречивый межавторский цикл Новый орден джедаев с его нелепым вонгским вторжением и дружно оплеванный фандомом цикл Темное гнездо (честно, говоря, непонятно, зачем он вообще случился, что курили авторы и чего они хотели добиться). Еще были активны старые великие сайты — StarDestroyer.Net[1], TheForce.Net[2], GalacticSenate.Com[3]. Еще творил несравненный Публий. Еще были активны д-р К. Сакстон, М. Вонг, Б. Янг и Н. Фортнер, да и огненный У. По не спел еще свою лебединую песню. Вечная борьба между максималистами и минималистами шла с переменным успехом, но в последние годы указанного периода максималисты стали потихоньку брать верх: вышли замечательные справочники Incredible Cross Sections (ICS) по Атаке клонов и Мести сиѳов за авторством д-ра Сакстона, а по самомнению Пабло Идальго и его минималистской кодлы техноненавистников в 2004 был нанесен разящий удар, когда в вышедшем справочнике Inside the Worlds of Star Wars Trilogy (научным консультантом при написании которого выступил д-р Сакстон) было установлено, что длина звездного дредноута типа Экзекутор всё же равняется 19, а не 8 или 12,8 километрам (на чем настаивали минималисты). Параллельно было рассеяно еще одно старое заблуждение минималистов, касавшееся наименования кораблей: было установлено, что вся серия кораблей типа Экзекутор называлась по имени головного корабля, а словечко звездный сверхразрушитель (Super Star Destroyer) являлось всего лишь образчиком военного сленга[4]. Косвенным образом это било по всей минималистской корабельной классификации.

На протяжении десятилетий минималисты настаивали на том, что звездный разрушитель представляет собой гибрид линкора, авианосца и универсального десантного корабля и что все корабли крупнее звездного разрушителя типа Император относятся к категории суперразрушителей (по аналогии с земными супердредноутами). Крейсерам же в этой классификации отводилась гибридная роль кораблей меньших размерений, чем звездный разрушитель (тяжелый крейсер типа Дредноут, средний крейсер типа Удар, легкий крейсер типа Каракка и т.д.) или же кораблей примерно тех же размерений (и назначения), что и звездный разрушитель, но не классифицируемых в качестве таковых по политическим соображениям (различные каламарийские крейсера). Теперь все эти нелепые представления были развенчаны и фанатам предлагалась другая, более обоснованная классификация, где роль линкоров (звездных дредноутов) отводилась кораблям вроде Экзекутора или Затмения, в то время как звездными крейсерами именовались корабли, занимавшие промежуточное положение между звездными разрушителями и звездными дредноутами (вроде кораблей типа Преданность или Прокуратор). Звездные разрушители же превращались в земной аналог эсминцев — основную рабочую лошадку флота.

Но, увы, торжество разума и справедливости было недолгим. В Расширенной вселенной, да и в Звездных войнах вообще начинались темные времена. Сейчас, спустя почти 15 лет, причины произошедшего стали более-менее очевидными для любого здравомыслящего человека. Так гнилая левацкая повесточка, пик которой пришелся на поздние десятые годы XXI века не появилась случайно, от сырости, а ее проникновение в Звездные войны не началось с продажей франшизы жадным диснеевским мышам в 2012 году. Так или иначе, у Звездных войн появилась проблема и у проблемы было имя — Карен Трэвисс.

* * * * *

Сегодня, наверное, никто уже не скажет, каким образом Карен Трэвисс попала во франшизу и на короткий промежуток времени выгрызла там полуофициальную позицию очень важной шишки и самого важного автора. Почему-то руководство Lucasfilm Ltd. увидело в ней некий гибрид Зана и Стэкпола, причем, что уже тогда стало важно, — гибрид в юбке. Плодовитая в будущем писательница, К. Трэвисс (скрывающая дату своего рождения) прибыла в США в начале текущего века из Великобритании (A Nazareth potest aliquid boni esse?[5]), имея за плечами опыт службы в армейском резерве (территориальной армии) и вспомогательной службе ВМС Соединенного королевства[6], с места в карьер ударившись в написание научно-фантастических книжек. Дебютом[7] ничем ранее не примечательного бухгалтера вспомогательной службы британского флота стал роман Город жемчуга[8], вышедший в 2004 в англо-американском издательстве HarperCollins и ставший первым в цикле Война вес’хар. Интересно, что сама Трэвисс всегда называла себя американской писательницей, подчеркивая, что не имеет никакого отношения к британской фантастике[9]. Как осторожно отмечает авторитетный сайт sf-encyclopedia.com, первый же цикл работ Трэвисс по своему тону и стратегии носит явно американский характер. Книги рисуют чрезвычайно сложную картину конфликтов и союзов между как минимум пятью инопланетными видами (включая людей), раскрывая их через проактивное поведение нескольких явно обозначенных (и привлекательных) протагонистов, чьи индивидуальные действия играют бóльшую роль в развитии сюжета, чем это обычно наблюдается в британской литературе[10].

В сентябре 2004 г. вышел второй роман цикла — За чертой[11], а уже в ноябре того же года выходит первое произведение Трэвисс в антураже Звездных войн — роман Огневой контакт[12], открывший цикл Республиканские коммандо. За этим последовал вышедший в феврале 2006 г. роман Тройной ноль[13] из того же цикла, а в августе 2006 г. был опубликован роман Кровные узы[14] — второй в печально известном межавторском цикле Наследие Силы. Впрочем, мы не ставим своей задачей дать здесь полную хронологию творчества К. Трэвисс на ниве Звездных войн. Куда важнее здесь обратить внимание на следующее: уже с момента своего появления среди авторов франшизы, Трэвисс стала пользоваться неоправданным вниманием и почтением со стороны руководства Lucasfilm. Именно ее определили главным экспертом по солдатам-клонам и мандалорцам, поручив в 2005 г. написать пространную статью (в соавторстве с Районом Кауфманом) для журнала SW Insider, посвященную организационно-штатной структуре Великой армии Республики, а в 2006 г. доверив ей полный реткон мандалорской истории. При этом за критику в адрес К. Трэвисс (заметим, критику обоснованную, вежливую и без перехода на личности) на форуме официального сайта StarWars.com (и на ряде пресмыкавшихся перед официалами из Lucasfilm фанатских форумов) пользователей беспощадно банили. Таким образом, сцена была подготовлена для одной из самых ярких драм в истории ЗВ-сообщества.

13 сентября 2005 г. новый 84-й номер журнала SW Insider со статьей Кауфмана и Трэвисс Руководство по Великой армии Республики[15] стал распространяться по подписке, а 26 сентября он поступил в свободную продажу. Уже 20 сентября экземпляр журнала попал в руки техноголовых[16], ознакомившихся со статьей, после чего на форуме StarDestroyer.Net BBS появилась соответствующая тема[17]. В ней в весьма корректной форме отмечались как достоинства, так и недостатки статьи, причем никаких выпадов в адрес авторов допущено не было. Параллельно в те же даты разворачивалась драма на форумах TheForce.Net, где К. Трэвисс имела статус VIP и где ей с 2004 г. была предоставлена отдельная тема для общения с фанатами, и где 17 сентября 2005 г. была создана еще одна модерируемая тема, специально предназначенная для обсуждения статьи Руководство по Великой армии Республики, куда пришли оба автора — Кауфман и Трэвисс. 19 сентября вопрос всех вопросов был, наконец, задан: сколько же клонов всё-таки насчитывала Великая армия Республики?

Дальнейшие события больше походили на сюрреалистичную трагикомедию. Услышав от Трэвисс, что, по ее мнению, ВАР насчитывала ок. 1,2 млн. клонов в начале войны и ок. 3 млн. — на более позднем этапе, фанаты пришли в недоумение: чем руководствовалась эта женщина, указывая для вооруженных сил Республики меньшую численность, чем сумела мобилизовать Германия в ходе Второй мировой войны или чем общее число солдат, участвовавших в Наполеоновских войнах. А ведь речь шла об ожесточеннейшей войне всегалактического масштаба, в государстве, насчитывавшем миллионы миров-членов и десятки миллионов зависимых территорий и колоний! Стоит отметить, что под ударами логики и фактов Р. Кауфман сдался уже 20 сентября, написав, что, оказывается, руководство Lucasfilm велело им с Трэвисс воздержаться от указания какой-то конкретной численности Великой армии Республики, и потому цифра в 3 млн. клонов не отражала общую картину[18]. Но несмотря на капитуляцию своего соавтора и напор фанатов, настойчиво пытавшихся донести до Трэвисс абсурдность ее контраргументов, всё было безрезультатно. Писательница держалась за цифру в 3 миллиона клонов, словно это была последняя линия ее обороны.

Тогда фанаты еще не понимали мотивов Трэвисс. Им казалось, что это какое-то нелепое заблуждение, наложившееся на скверный характер и женскую упертость. В действительности всё обстояло куда хуже: Трэвисс уже тогда спланировала в своей голове общую канву, в русле которой она собиралась продвигать свой главный нарратив — мандалорский. Её не устраивала ситуация, когда мандалорцы были по большей степени реликтом седой старины, не игравшими особой роли в жизни галактики. Она собиралась сделать их основной фракцией, равной Республике, Конфедерации, джедаям, Империи и повстанцам. Средний мандалорский боец должен был быть способен выкосить толпу противников или прикончить в бою джедая, а любая женщина-джедай должна была исходить соком при виде небритой чумазой хари мандалорского наемника или одной из размноженных копий Фетта. Но поскольку сколь-нибудь реалистично (с сохранением принципа подавления недоверия) наделить такой силой фракцию, от силы контролировавшую один сектор (а то и пару звездных систем), было невозможно даже для такого мастера эквилибристики как К. Трэвисс, следовало существенно ослабить силы всех других фракций, став на позиции столь жесточайшего минимализма, что на их фоне даже Т. Зан[19] показался бы маньяком-максималистом.

Безуспешное сражение Трэвисс с фанатами продлилось ровно один день. Уже 20 сентября она бежала с TheForce.Net, прекратив отвечать на вопросы и писать комментарии. Война между тем не думала затухать, вовлекая в сражения все новых участников и новые площадки. Навсегда покинув TheForce.Net, Трэвисс обосновалась на форумах StarWars.com, где модераторы куда более активно прибегали к банхаммеру, оберегая ее от малейших намеков на нападки (вновь стоит напомнить, что во время битвы 20 сентября в адрес Трэвисс не было сказано ни одного невежливого или грубого слова). 15 октября 2005 г. протрэвисские элементы TheForce.Net предприняли вяленькую попытку вернуть Трэвисс на форум, но это ни к чему не привело. Трэвисс окуклилась и встала на путь войны с фандомом. С этого момента если она где-то и появлялась в комментариях, то исключительно в сопровождении личного модератора, готового раздавать баны направо и налево. Параллельно в своем блоге в Живом журнале[20] она сетовала на травлю со стороны фанатов-женоненавистников (численность которых она исчисляла 3-12 людьми[21]), изгнавших ее с форума, выражала пожелания врывать трахеи из жалких никчемных шей своих оппонентов, раздавала им характеристики вроде страдающих синдромом Аспергера, и, наконец, придумала для них новое определение — талифан[22].

Дабы укрепить свои позиции Трэвисс прибегла к откровенно нечестному приему, ставшему характерным для всего ее последующего творчества. В апреле 2006 г. в 87-м номере журнала SW Insider вышел ее рассказ Шансы[23] со следующим незамысловатым сюжетом: часть взвода Омега совершает диверсию на дроидостроительном заводе Конфедерации на планете Оланет, меняя состав дюрастали, из которой изготавливаются корпуса дроидов, что должно сделать их более хрупкими и уязвимыми на поле боя. Параллельно клоны изучают производственную документацию завода, выясняя, что производственные линии выпускают всего около миллиона дроидов в год. С учетом аналогичной производительности остальных заводов это означает, что ни о каких квадриллионах боевых дроидов не может идти и речи. В конце рассказа сержант Скирата высказывает предположение, что разведка Республики сознательно завышает количество дроидов у противника, чтобы запугать избирателей и заставить их поддерживать войну.

ЗВ-фандом, естественно, не стал мириться с этой травестией, существенно подняв накал критики Трэвисс. Техноголовые ответили целым рядом статей, материалов и обширных комментариев, а также двумя короткими фильмами, высмеивавшими писательницу[24]. Самым же видным деятелем контртравестийного просветительского движения, без сомнения, стал Дэниел К., чья обстоятельная работа Звездный десант: анализ масштабов и размаха Войн клонов фактически закрыла тему численности Великой армии Республики и в последующие годы стала мейнстримом для всего ЗВ-фандома[25].

Повлияла ли война Трэвисс с фанатами на ее положение в Lucasfilm и среди авторов франшизы? Ни в коей мере. Официоз компании не только целиком и полностью принял ее сторону, отказавшись от поиска компромисса, но и разрешил ей осуществить один из худших ретконов в истории Расширенной вселенной в дофелониевские времена. Трэвисс был выдан карт-бланш на полный реткон истории мандалорцев, незадолго до того написанной Абелем Дж. Пеньей[26].

К 2005 г. мандалорцы уже не пользовались былой популярностью и у фанатов этой фракции складывалось впечатление, что Lucasfilm и авторы Расширенной вселенной их игнорируют. Однако в январе 2005 г. вышел 80-й номер журнала SW Insider, в котором хорошо известный и популярный автор сделал, казалось бы, невозможное: он сумел связать воедино новые сведения о мандалорцах эпохи приквелов с самой архаичной частью их лора, казалось бы, давно забытую в старых комиксах Marvel Star Wars 1970-х гг. Мягкий реткон, сделанный Абелем Дж. Пеньей, оказался настолько удачен, что его статья История мандалорцев вошла в число двух самых популярных статей в журнале SW Insider, вернув мандалорцам угасшую популярность. Казалось, ничто не могло предвещать беды.

К сожалению, мандалорцы оказались жертвой творческих амбиций Трэвисс, которая, видя в себе военного писателя, жаждала выгрызть собственную песочницу в Расширенной вселенной, куда другие авторы допускались бы исключительно с ее позволения. Потому она и намеревалась приватизировать мандалорцев, их историю и культуру, подвергнув все жесточайшему реткону, который не просто игнорировал, а с высокомерным презрением отбрасывал труды тех, кто работал в этой же области до нее. Фактически, речь шла даже не об очередном ретконе, а об идеологической оккупации части лора, где каждый элемент должен был служить ее личному мифу о благородных сверхсолдатах — носителях высшей культуры. Под бойким (но, следует признать, довольно однообразным) пером Трэвисс мандалорцы превратились не просто в сверхлюдей, а в скучный культ суперменов в броне, чьи способности на равных сражаться с джедаями (не говоря уж об остальных, куда более слабых противниках) объяснялись примитивным авторским фаворитизмом — сродни тому, как ребенок в игре объявляет свою фигурку неуязвимой. Ее вселенная свелась к примитивной дихотомии: с одной стороны — ее правильные, заляпанные грязью самовлюбленные мандалорские мачо, с другой — все остальные: либо жертвы, либо злодеи, либо предатели. Боба Фетт же из загадочного, холодного профессионала был превращен в трагического героя без страха и упрека, плаксивого мессию, призванного в конце концов обрести собственную мандалорскость — разумеется, в том же ключе, в каком мандалорцев и их культуру понимала сама Трэвисс.

Конфликт Трэвисс с фанатами дал новую жизнь старому мифу о некоей особой токсичности ЗВ-фандома, где фанаты ненавидят всё новое, угрожают и доводят до нервного срыва актеров, оскорбительно отзываются о создателе франшизы и т.д. С легкой руки продажных соевых журналистов, для которых анализ информации ограничивается цитированием десятка твитов пары-тройки таких же истеричных лузеров, появилась даже расхожая, зажеванная как жвачка фраза: никто не ненавидит Звездные войны так, как ЗВ-фанаты[27], которую так любят использовать защитники разного рода проектов сомнительного качества по Звездным войнам. Если раньше фандом обвиняли в угрозах в адрес писателя Роберта Сальваторе, убившего Чубакку в романе Вектор-прим (хотя никто и никогда не видел этих угроз, а особых фанатов Чубакки в фандоме вообще никогда не существовало как явления) и в тотальном хейте специальных выпусков оригинальной трилогии фильмов (хотя в этом отметилась лишь часть пуристов[28], а основная масса фанатов радостно скупила обновленные VHS и DVD, проголосовав кошельком), а затем — в травле Джейка Ллойда, сыгравшего Анакина Скайуокера в I эпизоде (в реальности ребенка травили его одноклассники, завидуя кинематографическому успеху юного актера, сам же Джейк и его мать отрицали и продолжают отрицать какое-то участие в этом ЗВ-фандома[29]) и доведении до нервного срыва Ахмеда Беста, сыгравшего Джа-Джа Бинкса (в действительности, нервный срыв Беста был связан с профессиональными кинокритиками из либеральных СМИ, обвинявшими персонаж Бинкса в расистском пародировании негритянского населения и продвижении расовых стереотипов, что весьма болезненно воспринималось актером, чьи родители были борцами за расовое равноправие), то кейс Трэвисс давал фандомоненавистникам очередной удачный (как им казалось) аргумент. Ведь это было так удобно — списывать ее собственное скандальное, злоречивое и неуважительное поведение на женоненавистничество кучки форумных гиков. Позднее все эти замшелые аргументы вновь достанут из подвала уже диснеевцы, отмоют их от плесени и отшлифуют их до неземного блеска, превратив в идеологический таран против любого инакомыслия (апофеозом станет обвинение в провальных рейтингах 8-го эпизода от бездарного Райана Джонсона неких русских ботов, хотя каждый, у кого есть глаза видел, что фильм просто отвратителен).

Конечно, ЗВ-фандом ничем не отличался и не отличается от фандомов прочих вымышленных вселенных, о чем часто предпочитают забывать, ибо удобнее валить с больной головы на здоровую, прикрывая творческую импотенцию и идеологическую агрессию ярлыком токсичности. Многие ли помнят о кризисе в Дюне, приведшем к тому, что Герберт-младший и его миньон Кевин Дж. Андерсон, надругавшись над наследием отца, придумали для критически настроенных фанатов термин талифан, а те, в свою очередь, заклеймили авторов как Пинки и Брейна, непрестанно пытающихся поразить мир, но рождающих лишь жалкие пародии? Может быть, фандом Звездного пути спокойно воспринял творческие потуги Дж. Дж. Абрамса, превратившего социальную сатиру и философские притчи в дешевый экшн? Может быть, поклонники проф. Дж. Толкина позитивно отнеслись к выходу бездарно-омерзительных Колец власти, где эльфов, гномов и хоббитов подменили расово-разнообразными картонками, а сюжетную логику принесли в жертву гендерным квотам? Может быть, фанатско-авторские войны никогда не сотрясали Warhammer, где каждое обновление кодексов порождает вал гнева, а появление женщины-кустодианки было воспринято значительной частью сообщества как конец света? Так виноват ли ЗВ-фандом или все-таки виноваты авторы и насаждаемая повестка, против которой фанаты протестуют, не желая превращать вселенную своего эскапизма в место политических баталий, социальных экспериментов и обсуждения проблем реального мира, от которых они в эту вселенную и сбегают?

Иронично, что, хотя в хейте Трэвисс ее немногочисленные защитники обвиняли исключительно фандом, удар по их любимой писательнице пришел откуда его никто не ждал — со стороны самого Создателя. Как известно, в 2007 г. Джордж Лукас, всегда ставивший свои сиюминутные капризы и маркетинговые расчеты выше любых наработок Расширенной Вселенной, начинает работу сначала над полнометражным мультфильмом Звездные войны: Войны клонов (Star Wars: The Clone Wars), а затем и над мультсериалом Войны клонов (The Clone Wars), для чего он нанял художника-аниматора Дэйва Филони. Одним из главных героев обоих проектов стала малолетняя падаванша Анакина Скайуокера — тогрута по имени Асока Танно, призванная привлечь юную аудиторию (и продать тонны игрушек). К. Трэвисс, демонстрируя поразительную близорукость и лицемерие, не усмотрела в этом ни малейших проблем (хотя само наличие падавана у Скайуокера основательно ломало лор) и с раболепным энтузиазмом бросилась описывать похождения Асоки, надеясь встроиться в новую, лукасовско-филониевскую орбиту. Хозяева заметили эту сервильность, и не случайно именно Трэвисс было доверено ответственное задание по написанию новеллизации мультфильма Звездные войны: Войны клонов, что она и выполнила в июне 2008 г. Казалось, всё шло для Трэвисс прекрасно: она оставалась самым востребованным автором франшизы и главным экспертом по военному делу. Именно ей в августе 2008 г. было поручено написать справочник нового поколения — будущий The Essential Guide to Warfare, который должен был окончательно закрепить промандалорское видение истории галактики и военного дела в ней. Правда, конфликт автора франшизы с фанатами не вызвал бури восторга у руководства Lucasfilm, поэтому, скорее всего, Трэвисс всё-таки велели заткнуться, что она и сделала, предварительно занявшись минимизацией ущерба: она снесла свой ЖЖ, подчистила записи в блогах и на форумах, практически полностью перестала появляться даже на сайте StarWars.com. В 2007-2009 гг. могло бы даже показаться, что о конфликте забыли. Однако именно в этот момент, на пике своего триумфа, Трэвисс неожиданно пала жертвой того самого лекарства, которым она потчевала других авторов и фанатов — она пала жертвой реткона, на сей раз нанесенного не дрожащей рукой обиженного критика, а тяжелой дланью Дэйва Филони, которому было плевать и на ее цифры, и на ее сверхсолдат, и на всю ее выстроенную с таким трудом песочницу.

Для второго сезона мультсериала Войны клонов Д. Филони и Г. Гилрой выпросили у Лукаса разрешение показать больше манадалорцев, а также создать персонаж их предводительницы (и по совместительству романтического интереса Оби-Вана Кеноби) — пацифистки герцогини Сатин Крайз. Параллельно с этим Филони переписал весь лор Мандалора, превратив гордый народ воинов в глупых пацифистов, а сторонников старых порядков изобразив дегенеративным гангстерским отребьем. Этот карикатурный поворот, столь характерный для стиля Филони, стал классическим примером корпоративной этической дистилляции сложной культуры до удобоваримой формулы для пятилеток: война — это плохо, а пацифизм — хорошо. В одночасье вековые традиции, кодексы чести и горькая, залитая кровью слава были объявлены вне закона, а на их место возвели трон болтливой аристократки в синем платье, чья политическая программа сводилась к скучным речам и глупым жестам, которые в реальной галактике привели бы ее планету к немедленной аннексии более сильным соседом. Хуже того, этот реткон был не просто изменением — это была идеологическая казнь, исполненная с циничной легкостью. Мандалорские кланы были низведены до уровня космических рэкетиров и террористов, а сама культура, которую Трэвисс с таким энтузиазмом приватизировала, была выставлена как позорный пережиток, подлежащий не возрождению, а искоренению. В январе 2009 г. информация о планируемых изменениях была доведена до Трэвисс. Как ни странно, это не привело к немедленному уходу писательницы, что было бы вполне логичным и естественным ходом. Лишь в августе 2009 г. К. Трэвисс публично заявила о том, что находившийся в процессе написания роман Imperial Commando #2 будет ее последней работой в рамках франшизы Звездных войн из-за творческих разногласий, вызванных коренным переписыванием лора мандалорцев[30], а в декабре 2009 г. заявила о полном разрыве со Звездными войнами[31], что оставляло брошенными на произвол судьбы 4 уже утвержденных ее проекта. Это заставляет нас предположить, что на самом деле Трэвисс не хотела хлопать дверью: она торговалась и пыталась выбить для себя преференциальный режим в новых условиях (косвенно на это указывает ее собственное признание, что с января 2009 г. она обсуждала с редактором возможные пути решения проблемы, но не услышала ничего, что указывало бы на изменение позиции).

Решение К. Трэвисс уйти из ЗВ было встречено шумными аплодисментами со стороны множества фанатов. На форумах люди не скрывали своего ликования, а модераторы пребывали в растерянности, не зная, как на это реагировать. Ряд авторов франшизы, в т.ч. Наѳан О’Киф, осудили решение Трэвисс хлопнуть дверью, отметив, что ретконы случались и ранее, но серьезные авторы не реагировали на это столь нервно, не хватали свои игрушки и убегали из песочницы. Даже сейчас, почти пятнадцать лет спустя Интернет пестрит темами, обсуждающими, так ли плоха была К. Трэвисс для ЗВ и чем именно она была плоха. Многие фанаты и сейчас вполне искренне считают ее худшим автором франшизы, затмившим Вонду Макинтайр (автора печально известной Хрустальной звезды), чету Дэвидс (написавших монструозную гексалогию Джедайский принц) и извращенца-инсектофила Троя Деннинга (автора трилогии Темный улей и ряда романов цикла Новый орден джедаев).

Но так ли чудовищна была К. Трэвисс? Бесспорно, она была высокомерна, самоуверенна, вздорна, неумна, злоречива. Бесспорно, ей было плевать как на коллег-авторов, так и на фанатов. Она никогда не пыталась погрузиться в Расширенную вселенную, постичь ее и уважать труд тех, кто творил в ней до нее. Сталкиваясь с проблемой несоответствия своих идей уже установленным в каноне фактам, она всегда безжалостно кромсала канон, впихивая в него свои идеи и меняя характеры чужих персонажей (или вовсе убивая их, как она сделала это с Марой Джейд, не посоветовавшись даже из вежливости с Тимоти Заном). Она чувствовала свою безнаказанность. Но жернова Господни мелют медленно и в конце концов отрезвление настигло Трэвисс, когда ее покровитель нашел себе нового миньона в лице бородатого ковбоя-косплеера с фетишем на волков и сов.

Была ли К. Трэвисс плохим автором? Пожалуй, что нет. У нее был стиль и довольно бойкий слог. Чтение ее книг обычно не приносило мучительной боли и разочарования, хотя она и повторялась, описывая по сути одни и те же шаблонные персонажи травмированных войной ветеранов. Тем не менее, в провальном Наследии Силы романы Трэвисс, пожалуй, были самыми сильными (хотя чрезмерное облизывание Бобы Фетта явно не шло им на пользу). В этой связи мы полагаем, что именовать К. Трэвисс ничтожным третьеклассным автором все же неправильно и подобные определения если и допускались некоторыми, то явно лишь в пылу полемики. Некоторые хвалят работы Трэвисс за присущую им серую мораль и особенно за принижение джедаев. Однако такая точка зрения всё же остается уделом меньшинства. Подавляющее большинство фандома не приняло взгляд Трэвисс на джедаев как на фашиствующих космических копов с суперспособностями, а ее попытка создать альтернативу ордену магистра Йоды в лице раскольничьей фракции альтизианских джедаев, счастливо заводящих семьи и отказывающихся вести в бой армии детей-рабов (таковыми Трэвисс считала клонов Великой армии Республики) выглядела поистине жалко. Если бы Трэвисс не была пинком выставлена из франшизы, вероятно в итоге мы бы увидели присоединение выживших после великой чистки альтизианских джедаев к мандалору Бобе Фетту, вместе с которым они служили бы немым укором неправедному ордену Скайуокера.

Так или иначе, уход Трэвисс из Звездных войн уже ни на что не влиял и не мог ничего изменить: франшиза встала на рельсы , которые с железной, тоскливой неизбежностью вели ее прямиком в пропасть эстетической и нарративной деградации. Победа фанатов над Трэвисс, выстраданная в сотнях постов и аналитических разборов, оказалась победой Пирровой в самом классическом смысле: враг был повержен, но поле боя осталось за другим, куда более коварным и безликим противником — корпоративным конформизмом и инфантилизацией вселенной. Вместо милитаристской бухгалтерши с ее претензиями на военный реализм, Звездные войны приобрели в лице Дэйва Филони бездарного аниматора, возведенного вскоре в ранг наследника Лукаса, чье понимание глубины саги ограничивалось умением нарисовать инородческую девочку в топике и впихнуть ее в каждый второй проект. Филони предпочитал не писать историю, но раскрашивать ее, замещая сложные конфликты — погонями, политические интриги — морализаторскими сказочками, а трагедию войны — веселыми приключениями в стиле субботнего утреннего мультика. Трэвисс пыталась говорить о цене войны, травме солдат и коррозии институтов — Филони же свел Войну клонов к ультра-минималистичному красочному и бескровному спортивному состязанию. Его победа ознаменовала окончательный триумф формы над содержанием, зрелища — над смыслом, и безопасной, одобренной цензурой для всех возрастов, дидактики — над взрослой, неудобной сложностью. Так фанаты, изгнав одну еретичку, сами расчистили дорогу для нового, куда более могущественного идола, под чьим карандашом ДДГ стала стремительно уменьшаться, превращаясь из эпического полотна в набор миленьких, но бессмысленных обоев для детской комнаты.



Примечания

[1] Существует до сих пор, но лишь как окаменелость иной, более цивилизованной эпохи. Весь старый актив участников дебатов и авторов давно удалился на покой, а новичков, по понятным причинам, весьма немного

[2] Существует до сих пор, но как бледная тень себя прежнего

[3] Существует до сих пор, но не обманывай себя, читатель, нынешний сайт — даже не бледная тень старого сайта, а его разложившийся труп

[4] Как сообщали тогда инсайдерские источники, П. Идальго был так потрясен случившимся и своей неспособностью повлиять на официальную позицию компании, что подумывал даже вообще отойти от ЗВ, но одумался, поняв, что нигде больше не сможет заработать денег. Что же касается одного из самых видных (и шумных) представителей минималистов в фандоме — Пола Уркхарта (известен также под псевдонимом McEwok или Thrawn McEwok), — то он, согласно информированным инсайдерам, был забанен на Вукипедии (из-за попыток отстоять 8-километровый Экзекутор), а затем ушел в недельный запой

[5] От Иоанна 1:46: от Назарета может ли что добро быти? Аллюзия на в высшей мере сомнительную роль Великобритании в мире как рассадника всяческих новомодных штучек, призванных развратить и разрушить изнутри общества других стран (разумеется, кроме самого британского, обладающего иммунитетом к собственному яду). Подробнее см. у Д.Е. Галковского

[6] Понимаете, да?

[7] Строго говоря, роман не был дебютом К. Трэвисс. К тому моменту у нее за плечами был опыт написания фанфиков и рассказов, публиковавшихся в третьестепенных журнальчиках. Тем не менее, к 2003 г. Трэвисс уже заметили. Один из ее рассказов даже был напечатан в переводе на русский язык в англофильском научно-фантастическом журнале Если

[8] Traviss, Karen. City of Pearl. HarperCollins. 2004 (в русском переводе: Трэвисс, К. Город жемчуга. АСТ, 2008)

[9] См. https://fantlab.ru/autor1939

[10] См. https://sf-encyclopedia.com/entry/traviss_karen

[11] Traviss, Karen. Crossing the Line. HarperCollins. 2004 (в русском переводе: Трэвисс, К. За чертой. АСТ, 2009)

[12] Traviss, Karen. Star Wars Republic Commando: Hard Contact. Del Rey. 2004 (в русском переводе: Трэвисс, К. Star Wars Republic Commando: Огневой контакт. Азбука, 2018)

[13] Traviss, Karen. Star Wars Republic Commando: Triple Zero. Del Rey. 2006 (в русском переводе: Трэвисс, К. Star Wars Republic Commando: Тройной ноль. Азбука, 2018)

[14] Traviss, Karen. Legacy of the Force: Bloodlines. Del Rey. 2006

[15] Kaufman, Ryan and Traviss, Karen. Guide to the Grand Army of the Republic. Star Wars Insider 84. 2005. P. 24-31

[16] Первоначально — обзывательство (в оригинале — Tech Heads), придуманное П. Идальго для той части ЗВ-фандома, который проявлял повышенный интерес к технической и научно-фантастической составляющей вселенной. Фанаты, однако, не оскорбились и в жесте самоиронии приняли это слово в качестве обозначения своего движения

[17] Следует отметить, что предстоящая статья обсуждалась и ранее (о ее выходе было известно, как минимум, с весны 2005 г.). Техноголовые внимательно следили за любыми спойлерами, которые делали Трэвисс и Кауфман. Так, уже в июле 2005 г. на StarDestroyer.Net BBS обсуждалось количество клонов-коммандо на основе комментария Трэвисс с форума TheForce.Net

[18] Еще одно доказательство привилегированного положения Трэвисс среди авторов франшизы: хозяева из Lucasfilm дают недвусмысленное указание воздержаться от использования каких-то конкретных цифр в статье, но К. Трэвисс не просто игнорирует это, но и вступает в яростную полемику с половиной фандома, отстаивая заведомо глупую цифру. Кто же, интересно, был волосатой лапой К. Трэвисс? Неужели сам...? Вопросы, вопросы, вопросы...

[19] Русскоязычным читателям, воспитанным в духе трепетного отношения к Т. Зану и его работам (надо сказать, не самым выдающимся) подобная оценка может показаться несправедливой, но факты остаются фактами. Тимоти Зан был минималистом, для которого даже один звездный разрушитель был чудовищной силой, а 200 слабеньких тяжелых крейсеров типа Дредноут — стратегическим фактором, способным чуть ли не изменить ход всей галактической гражданской войны

[20] Некогда располагался по адресу http://karentraviss.livejournal.com/

[21] Подробнее см. блестящее эссе г-на Уэйна По Мини-палпатины

[22] По аналогии с Талибан. Следует отметить, что Трэвисс не сама придумала данный термин, но позаимствовала его у Кевина Дж. Андерсона и Брайана Герберта, ненавидящих фандом Дюны также сильно, как Трэвисс возненавидела ЗВ-фандом

[23] Traviss, Karen. Odds. Star Wars Insider 87. 2006. P.

[24] Подробнее об этих событиях опять же можно прочесть в работах г-на У. По

[25] Полный перевод указанной работы опубликован на нашем сайте

[26] Речь идет о статье Abel G. Peña. The History of the Mandalorians. Star Wars Insider 80. 2005. Ее перевод размещен на нашем сайте

[27] Автор данного изречения доподлинно не известен. Существующее предположение, что им мог быть Мэтт Сингер, опубликовавший в апреле 2012 г. статью на IndieWire, озаглавленную 'No One Hates 'Star Wars' Quite Like A 'Star Wars' Fan', является фактологически неверным, фиксируясь на различных форумах и в соцсетях в разных вариациях задолго до этого

[28] Подробнее о борьбе пуристов с завершенцами в ЗВ-фандоме см. фундаментальные статьи д-ра Дитриха Пролегомены к источниковедческому подходу и Об источниковедении

[29] См. http://boundingintocomics.com/2024/03/13/mother-of-anakin-skywalker-actor-jake-lloyd-confirms-mental-health-issues-not-fan-backlash-led-to-his-exit-from-hollywood-it-didnt-have-anything-to-do-with-star-wars/

[30] См. http://karentraviss.typepad.com/blog/2009/08/end-of-one-era-start-of-another.html

[31] См. http://karentraviss.typepad.com/blog/2009/12/sooty-and-a-clean-sweep.html

[32] Поразительная по своему цинизму и неприятию джедаев и их мировоззрения сентенция была вложена Трэвисс в уста графа Дуку в новеллизации Star Wars: The Clone Wars (полагаем, что данная цитата отражает не столько диегетические мысли лорда Тирануса, сколько идейный склад самой Трэвисс): Проблема Ордена Джедаев — это Йода. Ни одно существо не может обладать такой мощью на протяжении веков, не став в лучшем случае самодовольным, а в худшем — продажным. Он сам и не подозревает, что это с ним уже произошло. Он больше не замечает все эти накапливающиеся пороки, которые терпит и даже поощряет Республика, — от рабовладения до бесконечной войны — и никогда не спрашивает: Почему вы не пытаетесь это прекратить? Притерпитесь к окружающему разложению — и вы перестанете замечать зловоние. Джедаи не могут помогать рабам на Татуине, зато они могут помогать рабовладельцам